拍卖时间：12月5日（星期四）13:00

拍卖地点：北京四季酒店五层A厅

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百年瓷艺，是一个不断承继、不断发展的过程；百年瓷艺，是一个不断创新、不断精进的过程。百年瓷艺，是一个名家辈出、名品璀璨的百年；百年瓷艺，是一个百花齐放、万花盛开的百年。

晚清时期，以程门、金品卿、王少维为代表的新安派画家，将文人画的审美意趣、表现手法和艺术特色引入陶瓷彩绘，以瓷为媒，放情笔墨之中，抒怀尺寸之外，展胸中丘壑，吐纸上烟云，首开中国陶瓷史文人瓷绘之先河。至民国珠山八友崛起，王步横空出世，张志汤、汪大沧、邹文侯、邓肖禹、余翰青等群星闪耀。他们在继承浅绛彩文人瓷画家的审美旨趣和传统工艺的基础上，着力在“描”和“彩”等彩绘工艺上下功夫，力求在“瓷艺”与“画意”上都取得突破。将陶瓷艺术与绘画艺术有机地融为一体，张扬了艺术家的主体意识，强调了个人风格，体现了“文以载道”的文化品格，开拓出了一片全新的天地，创造出了陶瓷艺术世界的全新境界。新中国成立以后，王步、王大凡、刘雨岑、毕渊明、赵惠民、余文襄、吴康、王隆夫、徐焕文等陶瓷名家，走入现实生活，感受时代脉搏，以极高的政治热情和饱满的艺术创造力，创作出了一批又一批主题鲜明、寓意深刻的精品力作。北京保利本场“百年瓷艺——近现代文人瓷画”专场，精选了数十件晚清、民国至解放后各时期的名家作品，全面展示了百年陶瓷的精彩绝伦和其无与伦比的艺术魅力。

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5929

王大凡 粉彩《竹林煎茶》座屏

题识：棹遣秃头奴子拨 茶教纤手侍儿煎 时在癸酉仲冬月中瀚寿甫学长赏玩 李松山敬赠黟山樵子大凡王堃画於珠山客次

钤印：堃 大凡

25×38 cm.

RMB: 900,000－1,300,000

此片瓷板布局规整，刻画细腻，用斧劈法把左下角的青石描绘得浑厚沉稳，用长钉一般连续线条把竹杆表现得挺拔俊逸，用疏密有致的短线来勾勒出竹叶的丛密疏朗，把瓷板左边的竹林体现得劲洁秀雅。瓷板中部的富贵中年男子，眉秀目朗、发髻高束、须髯秀洁、面相饱满圆润，闲适怡然，用西洋画的明暗透视手法。男子身前一红色衣衫、深绿罗围、淡绿裙的年轻仕女，正蹲坐地上左手搭膝，右手摇着蒲扇，神情专注地司炉煎茶。周围丛竹青翠，设色清新，整体格调清雅，安逸自在，文气雅致，生动含蓄，整个画面又透着浓浓的富贵祥和之境。题诗取自白居易《池上逐凉二首》，“棹遣秃头奴子拨，茶教纤手侍儿煎”，描写的正是无拘无束的闲适生活。

备注：李松山，曾任国民革命军第六十九军第一任副军长兼第五十五师师长，中将，参加淞沪会战，因伤亡惨重被撤销番号，第五十五师归建第九十四军，后改隶第十八军，在抗日战场上立下过赫赫战功。

王大凡（1888-1961），名堃，号希平居士，又号黟山樵子，斋名希平草庐，珠山八友之一。作品布局严谨，主题与配景相辅相成，人物故事画面擅用典故，绘制细节一丝不苟。其创新“落地粉彩”填彩方法，在陶瓷艺坛独树一帜，对后世粉彩人物绘画产生了巨大影响。其作品以诗入画，以画孕诗，是将国画艺术和诗、书、画、印综合运用到陶瓷装饰上的杰出代表，1959年被景德镇市人民政府授予“陶瓷美术家”称号。

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5955

金品卿 青花釉里红《花鸟》双象耳弦纹尊

题识：仿华秋岳画本笔意 时丙辰长夏半砚主人作 多谢浣溪人不折 雨中留得益鸳鸯 品卿画于昌江客次

钤印：半砚 金诰

底款：大清康熙年制

H42.5 cm.

RMB: 550,000－850,000

此尊造型丰满大气，双象耳形象饱满，栩栩如生，肩部弦纹与口沿棱线互为呼应，犹显器型挺拔优美。此尊一面绘牵牛花，花开茂盛，生机盎然，一只小鸟嘴微张，似引吭高歌，又似枝头唤友，情趣盎然。另一面绘荷花盛开，荷叶密布繁茂，荷花绽放，一派生机勃勃景象。诗里有鸳鸯，画里却没有；一面釉里红阳文“半砚”章款，一面釉里红阴文“金诰”章款，引人遐思，耐人寻味。整器诗书画印交相辉映，意境深远，不愧是文人瓷画扛鼎之作。此尊特殊之处有两点：第一、是目前金品卿所有传世作品中有明确纪年款的最早的作品，清咸丰六年，佐证了他的创作时间长、题材多样化和手段丰富性，也预示了浅绛彩的传承和演变过程，说明了文人瓷画的渊源。第二、落款“半砚主人”，是金品卿目前所有传世作品中唯一仅见之落款，对于研究金品卿的生平和作品风格有不可替代的作用。所以，此尊对于研究浅绛彩的起源和发展历程，是一件绝无仅有的、有着极高特殊地位的历史物证。

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金品卿，名诰，字品卿居士，号寒峰山人，斋号环翠亭，安徽黟县人。从大多传世作品来看，其主要活跃于清同治元年至光绪三十四年间(1862—1908年)，供职景德镇御窑厂，以其在浅绛彩绘画领域的突出贡献和地位，和“程门”合称“御窑两支笔”，和“王少维”三人合称“浅绛三大家”，是清晚期浅绛彩绘画领域最为重要的人物之一，是景德镇文人派画瓷先驱。他多才多艺，早期绘青花，晚期擅长浅绛山水、花鸟和人物画。山水画多仿南宋名家及明代沈石田的画；花鸟画宗华新罗一派，笔力潇洒，设色清丽；人物画有黄慎笔意，用笔刚劲，落落大方；工行草有董其昌遗风，颇具特色。

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5948

王大凡 粉彩《斗酒听莺》座屏

题识：双柑斗酒听黄莺 时在庚午暮春月上瀚 黟山樵子王大凡写于希平草庐

钤印：堃 希平居士

26.5×39 cm.

RMB: 350,000－500,000

此板创作于1930年，正值王大凡创作高峰期，构图精简清爽，绘制了春日出游的场景。画面当中一老一仆，老者鹤发童颜、神态平和安详，童子面色红润、表情自然。童子左手提果篮，右手搀扶老者，静侍观瞧，眼神中充满好奇；老者执杖，立身侧耳凝神倾听树上黄莺鸣叫。一老一少的不同心理，通过动作、神态准确地传达给读者，笔法之精妙，可见一斑。背景两株柳树，设色淡雅明快，树干遒劲，枝条浓郁茂密，随风飘动。题诗取自明代刘泰 《春日湖上》“明日重来应烂漫，双柑斗酒听黄鹂。”一句，溯其来源，早在唐代冯贽《云仙杂记》卷二引《高隐外书》中就有记载：“戴颙春携双柑斗酒，人问何之，曰：'往听黄鹂声。此俗耳针砭，诗肠鼓吹，汝知之乎？’”，此后引用为春日雅游的典故。

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5951

徐仲南 粉彩《只恐夜深花睡去》蒜头瓶（一对）

题识：深闺几许关心事 独为痴痴儿女情 徐仲南画

钤印：徐 仲南

底款：栖碧山房

题识：只恐夜深花睡去 斜倚熏笼坐到明 徐仲南画

钤印：徐 陔

底款：栖碧山房

著录：《平山草堂藏瓷》p18，汪沁编著，江西美术出版社，2012年10月。

H15 cm.

RMB: 800,000－1,200,000

蒜口、长颈，器腹上丰下敛，矮圈足。釉面温和、油润，胎体细腻、致密，瓶口绘有蓝料回纹、如意头、璎珞纹三层装饰，颈部到肩部绘蓝料蕉叶纹、回纹、图案式花卉及十字形花卉四层装饰纹样，瓶底绘蓝料莲瓣纹。瓶身正面各绘有一粉彩仕女人物，一瓶绘仕女执扇斜倚椅背，头枕手臂若有所思，“独为痴痴儿女情”；另一瓶绘女子盘膝而坐，趴伏于熏炉之上，一旁的烛台上红烛正明，益显夜深孤寂。对瓶删繁就简，画面简洁，笔法精妙，设色浅淡，淋漓尽致地表现了深闺中满心的期待和思念的愁绪。

徐仲南（1872-1953），名陔，字仲南，号竹里老人，斋名栖碧山馆，珠山八友之一。少时在南昌瓷店学习彩绘，1918年受聘到江西瓷业公司从事瓷业美术工作。徐仲南毕生从事陶瓷绘画，所涉甚广，花鸟草虫、人物山水，均有涉猎，无不精到。后期以粉彩竹石、山水为主，传世作品尤以竹石居多。

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5946

田鹤仙 粉彩《梅花》对板

题识：谁把昆山玉剪裁，枝分南北一齐开 问渠那得清如许 曾历千霜万雪来 民国三十七年十二月仿元人王元章法 荒园老梅田鹤仙写于珠山客次春向群芳顶上来 酒樽一笑为君开 多情独有林和靖 不爱凡花只爱梅仿元人王元章法 民国三十一年春月田鹤仙写

钤印：鹤仙 梅

13×20 cm.

RMB: 250,000－350,000

此对册页，一为民国31年所作，另一为民国37年所作，所绘枝干舒展挺拔，疏密有致，花蕊红彩点染，枝干与花朵浓淡对比，凸显梅花丽质，粗、老、嫩枝组合丰富，变化多端，扭曲处笔触似有若无，十分巧妙，炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈反差，虚实结合，妙趣天成。

田鹤仙（1894-1952），名青，字鹤仙，原名田世青，号梅华主人、荒园老梅，室名古石斋，珠山八友之一。自创“梅花弄影”技法，笔下的梅花只画花枝不画背景，新枝俏丽舒展，老枝虬枝盘曲，衬以绰约树影，画面虚实相生，趣味十足。王大凡曾有“山水清辉成一格，梅花做出更无双”的赞誉诗句，2011年1月22日追授其为“中国陶瓷美术大师”荣誉称号。

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5947

田鹤仙 粉彩《归山》山水瓶

题识：树含清露晓 阁倚碧天秋 仿白石老人法 甲戌冬十一月鹤仙田青写于珠山

钤印：鹤仙

底款：古石

H23 cm.

RMB: 250,000－350,000

唇口、短颈、弧肩，长腹微向内收，矮圈足。此瓶胎质细腻洁白，釉面温润可人，瓶腹绘粉彩通景山水，配有行书诗文题识，画面素洁高雅，是民国瓷器中的上品之作。

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5930

何许人 粉彩《寒江独钓》雪景印盒

题识：寒江独钓 时在甲戌仲夏月 许人何处画于湓浦

钤印：印

底款：许人出品

D8.5 cm.

RMB: 200,000－300,000

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《寒江独钓》印泥盒是何许人先生1934年创作的。何许人先生用宋代宫庭工笔画法，在不满三寸的印泥盒上，勾勒出一幅雪后初霁的理想世界：堆粉砌玉的山石旁，密密的芦苇丛被大雪装饰的如玉枝琼簪，芦苇丛中探出孤舟半身，蓑笠渔翁独坐船头，手把鱼竿独钓于寒江。远处白雪皑皑的山峰上茂密的杉树林掩在雪中历历可见，山脚的湖水中一丛芦苇、几块大石亦摆布得巧妙，使整个画面生动自然，小中见大，是文人雅士案头赏玩之上品。

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5927

刘雨岑 粉彩《紫林香雪》花鸟瓷板

题识：紫林香雪 觉盦刘雨岑写意

钤印：竹 人

L42.5×77 cm.

RMB: 450,000－600,000

此作品兼工带写，画面严谨，清丽韶秀。五只小鸟用笔尤为精致，顾盼生姿，惟妙惟肖。花叶稀处补枝，密处缀英，叶子深浅、浓淡、枯湿生动有变化，极有韵味。枝干老干遒劲有力，新枝充满生机，老嫩对比，更显生命之欣欣向荣。

刘雨岑（1904年-1969年），曾用玉成、雨城等名，后改雨岑、雨诚等，斋名觉庵、饮冰，别号澹湖渔，珠山八友之一。毕业于江西省立甲种工业窑业学校，师从陶瓷名家潘匋宇，擅长粉彩花鸟。

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5941

王隆夫 粉彩《一苇渡江》中堂瓷板

题识：达摩一苇渡江 岁次乙酉秋八月上浣 隆夫写於珠山之还经楼

钤印：王 夫

L80×43 cm.

RMB: 150,000－250,000

达摩身形魁伟，衣衫层叠但姿态飘逸，头后圆光明亮，周身海水环绕；达摩以手杖为杆，肩扛包袱，赤脚踏在苇叶之上破浪而行，神色庄重平静。作者以清淡的设色和曲折、挺劲的笔法来绘制海水和达摩的衣物，显示其超脱潇洒的姿态，又以明暗阴影技法绘制达摩的面部和手脚，使画面效果自然、逼真。整片瓷板构图巧妙，用笔细腻，寓意深刻。

王隆夫，生于1931年，江西浮梁县人。出身于“陶瓷世家”，祖父王昌彬，曾任晚清御窑总办。现为中国工艺美术大师，高级工艺美术师。擅长粉彩人物画、青花花鸟画等，取其情境神韵，立意气势磅礴，用笔苍劲古拙，格调高古秀雅，风格洗练含蓄。

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5934

徐焕文 粉彩《山居图》山水中堂瓷板

题识：长松搀天 苍壁插水 凭栏飞观 缥缈谁子 空蒙寂历 烟雨灭没一幅山水屋木 郭忠恕狂态叙之如都 恣情笔墨 神游三昧者 应作如是观 己未冬月仿石涛画意 徐焕文写于珠山客次

钤印：赏 寿 焕文 之印

底款：中国景德镇制 美

36×59 cm.

RMB: 120,000－180,000

此板绘粉彩山水，气势宏伟，笔法妙丽，不落俗套。山石陡峻，画法采用了经典的斧劈皴，凸显坚实的质感，体块感强烈，树木苍翠挺拔，在微澜的湖水映衬下更加葱郁，密林深处有人家，高士于屋内洞观天下，远处雾气缭绕，云彩变幻，整幅作品意境悠远，气韵天成。瓷板的背板加盖“中国景德镇制”六字款和毛笔书写“美”字，证明是徐焕文大师1979年于景德镇艺术瓷厂美研所当副所长时候的大作。

徐焕文（1932-）现当代绘瓷名家，曾任景德镇艺术瓷厂美研所副所长，以擅长粉彩山水装饰而著称。师从汪野亭之子汪少平，并吸收石涛的笔意和黄宾虹的意境，以及古彩装饰的点、线、面手法，作品富有装饰性，意境高远。